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彼得·法雷利作品基本以喜剧电影为主，虽同为喜剧但在主题层面却有着一定差异。
我认为彼得·法雷利早期执导的作品为“低俗喜剧电影”，它们在情节、人物上或多或少都与现实生活中的大众逻辑与认知不同，具有“荒诞”、“夸张”的闹剧特征，电影《绿皮书》则有了更多的现实主义色彩。
它们既有着主题的共性交叉——情感，又有着主题的个性差异，就像在《阿呆与阿瓜》、《我为玛丽狂》当中人物对爱情的向往和追逐，到了《绿皮书》则是通过宣扬托尼和谢利个体的友谊对不同肤色人种间的友情美好予以展示。
在分析主题共性前，我们首先不可否定彼得·法雷利在不同时期、不同创作背景下执导的作品其主题元素的内在差异。
情节是反映主题差异的直观体现，是作者将抽象的艺术思维转化为具象叙事文本的最终产物之一。就电影叙事而言，情节意味着影片文本“呈现在我们面前、使我们看到和听到的每一件事”。
在彼得·法雷利所执导的电影作品中，除《绿皮书》以外大部分影片在情节上都充斥幽默与荒诞的元素，目的是为了最大程度“赢得笑的效果”，这使得电影情节构成不依照现实世界中常规的逻辑关系而设定，具有典型的闹剧特点。
其一表现为重效果轻因果的情节构成。
影片《三个臭皮匠》中，一辆蓝色小汽车在颠簸的小路上一路飞驰到孤儿院，当来到门前时小汽车并没有停下，而是用了一个漂移的特技同时从车窗中一把将装有科雷、摩尔、拉里三个孩子的手提袋扔到了老修女面前，这也是故事中的三个主角第一次登场。
老修女打开手提袋，却意外地从袋子里弹出一只小手，伴随着“咚”的一声，她竟然被这只婴儿的小手从楼梯上击飞出去，听闻异响的其他众修女从屋内出来，第一反应是夸赞三个小婴儿可爱，并没有
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