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我们与Chiuri坐在Dior巴黎总部宽敞的接待室里，墙上镶着镀金的镜子，天花板挂着水晶吊灯，房间里是Dior标志性的灰色调，从天花板、墙面、沙发到一对路易十六的椭圆形椅子，看起来那么雅致又充满摩登感。
52岁的Chiuri以全黑的装扮现身，黑色长裤，黑色上衣，黑色高跟鞋，搭配深黑的眼线，如同Gucci的艺术总监AlessandroMichele，Chiuri戴着重金属风格的戒指，其中一个骷髅头造型的戒指是来自意大利品牌Codognato，另一枚则是她自己的设计。
年3月于巴黎罗丹博物馆举行的Dior秋冬高级订制秀场，RuthBell为开场模特
九个月前巴黎高级订制时装周举行期间，Chiuri在罗丹博物馆推出她的第一场Dior时装秀，她将这个有七十年历史的奢侈品牌大幅转型，将T台变成女性主义与艺术对话的平台。
Dior春夏秀场
在最新一季系列作品，Chiuri向二位很有影响力的女性致敬，艺术家同时也是Dior前模特儿NikideSaintPhalle以及艺术历史学家LindaNochlin。
设计师以Niki在托斯卡纳的塔罗花园为灵感设计了秀场和衣服上的一些装饰，同时将LindaNochlin的论文标题「为何没有伟大的女性艺术家」（Whyhavetherebeennogreatwomenartists?）印在黑色横条T恤上，这个设计不仅造成时尚界骚动，也带动其它人的热烈讨论。
她对Dior现代女性提出新的愿景，出席重要晚宴时穿漂亮的晚礼服搭配高跟鞋，但白天时穿长袖衬衫、Boyfriend牛仔裤，配上舒适好走的平底鞋，除了这些Chiuri还对Dior的设计有哪些新想法，和我们一起听听她怎么说：
VOGUE（以下简称V）：外界以"女性主义运动设计师"形容你，你对外界给你的这个标签有什么看法？
MariaGraziaChiuri（以下简称M）：我不认为我是女性主义运动者，Dior品牌就是讲究女人味，我加入Dior时，每个人都这样告诉我，于是我就想，我们必须要高调谈女人味，但女人味在现今社会代表的是什么意思？我试着谈论女性的现在与未来，Dior必须是有关女性赋权（femaleempowerment），如果只有花，那肯定是不够的。
我知道有很多怀旧的人，希望能够回到过去，重现年代Dior的风华，我认为过去的那些设计非常漂亮，我很喜欢Dior留下来的这些时尚传统，如果我是个现代女性，需要一件复古的礼服，我会直接到巴黎的DidierLudot店里买一件Dior的古董礼服。但是如果我到Dior的专卖店，我要买能够代表Dior风格，同時以现代的方式呈现的服装。我了解外界有很多不同的看法，我都尊重，但这是我个人的看法。
MarcBohan，摄于年
V：MarcBohan是在Dior工作时间最长的首席设计师，但是他的影响力在档案里经常被忽略，你是否特别被他的作品启发？
M：是的，如果你看YvesSaintLaurent，他的设计和Dior先生很类似，MarcBohan加入Dior后，他彻底改变服装设计的风格。60年代的造型，剪裁利落，版型短俏，你知道为什么吗？因为女性革命，女性的态度出现重大转变，不是设计师改变服装设计，而是女性改变了它，设计师也认知到了女性的这一转变。设计师必须了解女性，有时候我们听到人家讲设计师推出革命性的设计，不是的，抱歉，是女性自己推动了改变，而设计师掌握并进而改变服装的设计。
现在我们必须了解新世代，但这并不容易，新世代和旧世代完全不同。新世代要求更多信息，他们的看法更个人化。我儿子如果看到一件T恤衫是棉质的，就会想知道这个棉的面料是那里来的。对于什么是好和什么是不好，不同的人有不同的价值观和想法，现在他们可以在世界各地购买时尚单品，也可以用很便宜的方式做出同样的造型，奢侈品牌必须维持它的价值、品牌、品质、手工艺，但是也必须与新世代的人展开对话，新对话的内容必须是有关价值，而不只是服装。
NikideSaintPhalle与她的雕塑作品
V：你最新设计的服装系列，引用NikideSaintPhalle的作品，请问你是如何发现她？
我到Dior开始上班后，马上投入在LesArtsDécoratifs举行的展览，准备过程中我大量研读Dior的历史，Dior有很精彩的故事，历任艺术总监都在竭尽全力维持Dior的价值。在研究档案的过程中，我发现NikideSaintPhalle穿着Dior服装的照片，还有一封她写给MarcBohan要求一件礼服的信，所以我开始研究她，这位50年代的Dior模特儿，美貌出众，每个人都想请她转行当女演员，但是她最后决定当艺术家，当时的环境女性要成为艺术家并不容易，我试着逐步把她职业生涯转变的想法，转化为设计新服装系列的灵感。
V：在T台上，你安排模特儿穿上印有LindaNochlin年的论文题目「为什么没有伟大的女性艺术家？」字样的T恤，为什么你认为这个问题现在还需要被公告周知？
如果你运气不好，如果你没有机会到好的学校接受教育，又或者你出生在无法提供你好的教育的家庭，再加上如果你所处的社会无法帮助及支持你，我认为不只是在艺术这个领域，在其它行业也会非常困难。而且我认为，有时候女性自己有这个想法，她们知道这很困难，所以她们就不试着努力去追求自己真正喜欢的东西，人们经常问我，「你曾经梦想过你能到Dior工作吗？」，没有，但是为什么从来没有呢？因为过去从来没有任何女性做到艺术总监这个位子。
我深信在时尚业工作是可能的，坦白说我非常幸运，因为我在时尚界的第一份工作是在Fendi，在Fendi有许多不可思议的女性支持我，但为何我有这样的想法？因为在某一方面它就在我的DNA里，因此问题不只是在外部，同时也在内心。如果你有男性优先的观念，认为女性办不到，那你就无法相信你自己可以闯出一番局面，我不认为当今社会有年轻女孩相信自己可以成为米开朗基罗，也许她会说，这太困难了，不可能办的到。这种存在我们内心的想法，限制了我们的发展。
V：你接任艺术总监后以务实的行事风格著称，你会亲自去工厂，参与公司商业经营事务，为什么做这些事情对你很重要？
身为一名设计师，创意是我们的首要工作，但是我不认为创意只能被用在T台上，还有一件很重要的事，就是你通过一场秀想要传达怎样的讯息，这个讯息同时也应该在专卖店的橱窗及店内的商品呈现出来，我身边有很大的团队帮助我，但如果只做时装秀，那讯息就无法完整传达。
现在的时尚和过去不同了，在80年代，90年代，时尚业者的做法是，办一场大秀，之后你贩卖其它的产品，但是我要卖所有的商品，包括衣服、手提袋、鞋子，我们必须诚实，如果我们不以系统的、真实的方式做时尚，那就是耍花样，我们必须对消费者诚实，我们要提供高质量、好创意的商品，而且你可以在店里看的到它们。
